لماذا في البيانو اثنا عشر مفتاحًا في الأوكتاف بينما ليس للمدرج إلا سبعة أسماء للنوتات؟ ولماذا يوجد الدييز والبيمول أصلًا؟ يبدأ الجواب عند الإغريق القدماء، ويتشكل قبل نحو ألف عام في كورال أحد الأديرة الإيطالية.
اثنتا عشرة نوتة، سبع مختارة
النوتات الاثنتا عشرة أقدم من المدرج. يُنسب إلى الفيلسوف الإغريقي فيثاغورس اكتشاف أن النوتات تتآلف جيدًا حين تكون أوتارها بنسب بسيطة، مثل 2 إلى 1 للأوكتاف و3 إلى 2 للخامسة. وإذا واصلت تكديس الخامسات، فبعد اثنتي عشرة منها تعود تقريبًا إلى نقطة البداية تمامًا: من هنا جاءت نوتات الأوكتاف الاثنتا عشرة. ومن الاثنتي عشرة اختارت الموسيقى سبعًا تتآلف جيدًا على نحو خاص، ومن هذه السبع نشأت سلالم الموسيقى الغربية ومقاماتها.
راهب وكورال ومدرج لسبع نوتات
نحو عام 1000 واجه الراهب غيدو داريتسو مشكلة: كان على جوقته أن تتعلم التراتيل بالسمع، من المعلم إلى المنشد، وكان ذلك يستغرق سنوات. فرسم خطوطًا تفصل بينها ثالثة، ووضع النوتات عليها وبينها، وسمّاها بمقاطع من بداية كل بيت في ترنيمة للقديس يوحنا: أوت، ري، مي، فا، صول، لا. وبطريقته صار يمكن تدريب المنشد في سنة أو سنتين بدل عشر. لاحقًا أُضيفت سي، وأصبحت أوت دو. صُمّم مدرج غيدو للنوتات السبع في السلّم: كل خط وكل فراغ هو واحدة منها، ولا مكان لنوتة بينها.
أول بيمول: حرف b مستدير
كانت نوتة سي تُغنّى بصيغتين، واحدة أنعم وأخفض، وأخرى أقسى وأعلى. فكتب النسّاخ سي الناعمة بحرف b مستدير، والقاسية بحرف b مربّع. أصبح الـ b المستدير علامة البيمول عندنا، وأصبح المربّع علامة البيكار، ثم لاحقًا علامة الدييز. ولهذا ما زال البيمول يشبه حرف b صغيرًا.
مقامات أكثر، علامات أكثر
مع ازدياد غنى الهارموني وتنقّل الموسيقى في مقامات أكثر، صارت النوتات الواقعة بينها مطلوبة أكثر فأكثر. وبدل إعادة تصميم المدرج، احتفظ الموسيقيون بالمواقع السبعة وأضافوا علامات أمام النوتات. والعلامات التي تستخدمها القطعة طوال الوقت جُمعت في بداية كل سطر: دليل المقام. وظلت الكتابة الموسيقية تتغير مع كل عصر، في شكل النوتات، وفي مكان كتابة العلامات، وفي قواعد مدة سريانها.
لوحة المفاتيح تتبع المدرج
نمت الآلات ذات المفاتيح بالطريقة نفسها: سبعة مفاتيح بيضاء لأسماء النوتات السبعة، والنوتات الإضافية أُضيفت مفاتيح سوداء أقصر بينها. البيانو الذي تعزف عليه اليوم صورة لذلك النظام القروسطي ذي النوتات السبع مع خمسة مفاتيح إضافية.
ما الذي يغيّره iCanPiano Style
الكتابة المعتادة تُظهر المفاتيح السوداء بشكل غير مباشر، عبر علامات يجب أن تتذكرها. أما iCanPiano Style فيرسمها مباشرة: النوتة على مفتاح أسود نصفها أسود ونصفها أبيض، والنصف الأسود يشير إلى المفتاح. إنه تغيير صغير آخر في ألف عام من التغييرات. نحن لا نريد كسر التقاليد، بل جعلها أسهل قراءة فقط.
- فا دييز: النصف الأيمن أسود. اعزف المفتاح الأسود على يمين فا.
- سي بيمول: النصف الأيسر أسود. اعزف المفتاح الأسود على يسار سي.
- سي طبيعية: بلا علامة بيكار. النوتة السوداء كلها أو البيضاء كلها تُعزف على مفتاح أبيض.
أسئلة شائعة
من أين جاءت علامة البيمول؟
من حرف b مستدير، استُخدم في موسيقى القرون الوسطى للصيغة الناعمة والأخفض من نوتة سي. وأصبح الـ b المربّع علامتي البيكار والدييز.
من اخترع المدرج الموسيقي؟
يُنسب المدرج المؤلف من خطوط وفراغات إلى غيدو داريتسو، وهو راهب إيطالي، نحو عام 1000. وقد سمّى النوتات أيضًا بالمقاطع أوت، ري، مي، فا، صول، لا.
لماذا لا توجد مفاتيح سوداء بين سي ودو أو بين مي وفا؟
لأن هذه النوتات تبعد أصلًا نصف درجة عن بعضها في السلّم ذي النوتات السبع الذي بُنيت عليه لوحة المفاتيح، فلا توجد نوتة بينها.